鄭板橋年老將死之時,,,作文

篇一：我和鄭板橋

我和鄭板橋

沉沉的方桌，紅木太師椅，長長的案幾，靠壁的字畫。左、右偏房各據一邊，中間的堂屋裡八扇門排向南方。另有門樓、小書齋、廚房各一間。院子裡排著皺紋深深的青磚，信步其中，甚至能聽到自己的腳步聲在院子裡回響。墻角裡有些我不知名的花草，我唯一認得的竹子細瘦而滄桑??這是我記憶中的“板橋故居”。

真的是太久瞭，可仍是記得自己當時的興奮勁兒。倒不是因為有多敬仰鄭板橋先生，完全是出於小孩子的好奇心理，好奇老師口中的“偉人”究竟會住在怎樣的地方。那時候剛剛學會念“任爾東西南北風”，根本不明白這其中的深刻意蘊，所以自然不能理解偉人為何會住這樣的小“破屋子”，更不能理解，就那幾個“鬼畫符”般的字，究竟勝在哪裡。於是，那次的參觀當然是失望而歸。

後來，我慢慢懂得瞭，懂得瞭為何院中會有竹。鄭板橋對竹的喜愛是顯而易見的，他不僅畫竹，寫竹，更把自己的情懷都寄予瞭竹。他的畫中，竹子勁秀挺拔，節節凌厲，葉葉錚錚，處處流露出瀟灑的霸氣。他的詩中，竹子“咬定青山不放松，立根原在破巖中；千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風，”是那樣的狂放不羈。一如伯牙與鐘子期的知音之情，鄭板橋對於竹子怕也是這樣的，一樣的堅韌，一樣的高潔。

乾隆年間的揚州地處長江、運河要沖，市面繁華，商賈雲集。那些達官貴人窮奢極侈之餘，難免要附庸風雅，又因為鄭板橋名列揚州八怪之首，所以鄭板橋的書畫很有市場，有不少達官貴人來找他討畫。要是換做一般人，都會老老實實的趕緊作瞭畫，三叩九拜地奉上，免得惹上是非，可偏偏鄭板橋不這樣。對於目不識丁又欲附庸風雅的暴發戶，鄭板橋不動生色地題之：“竹苞堂”，即“個個草包”；對於不可一世的傲慢富商及仗勢欺人的權貴，他又從容揮下怪畫妙諷。這一切無不表現出他高潔傲岸的情操，一如他所愛的竹子，無論風吹雨打，始終不曾彎腰。

再後來，我又慢慢懂瞭，懂得瞭為何屋子這樣簡陋。專制時代的衙門，具有十足的可怖性，純良的百姓是不敢輕易進入的。身為縣太爺，高高在上，為瞭養威，也不會輕易外出，出