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篇一：電影

米香愛出色 大漠追艷經愛情進行到底守望者 大紅燈籠高高掛 米香》：社會底層人群的真情與無奈

在眼下極度浮躁的電影界，投拍這樣的一部影片是需要勇氣的。在所謂的大量掛著“惡搞”“山寨”“戲說”等等字眼的所謂的喜劇大行其道、宣泄娛樂至死的今天，真正回歸現實主義題材的影片變得越來越稀有，就連知名的大導演也在打著“純情”的旗號忙於懷舊，而另一所謂的“億萬票房大導”也忙著借災難片的煽情大肆圈錢，更不用提那些打著種種“驚悚”“恐怖”旗號的眾多小導演沒心沒肺的糊弄自己和糊弄觀眾瞭。正因為如此，陶虹的工作室投拍這樣的一部影片需要很大的勇氣，而且，陶虹還兼任瞭本片的監制和主演兩項重任，足見她對於這部影片的重視。

影片起用瞭兩名年輕導演共同執導，不過在影片的整體風格上倒是不見多少生澀之感。從影像風格上，觀看本片讓人恍惚回到瞭八十年代時期的一些經典影片如《芙蓉鎮》《神女》等氛圍之中，尤其是大量暗色調的運用使得整個影像有些“陳舊”的特點。不過，相比起本年度早些出現的某些影片，如《四個丘比特》《娜娜的玫瑰戰爭》等等那種是在完全來自影片攝影和導演水準的落後，才造成影像風格的陳舊而言，這一部《米香》，卻是一種與影片的氛圍完全一致的“陳舊”，這種陳舊，不是技術問題，而更多的是來自對於影片內容的把握和制造氛圍上，給人一種似曾相識的親切感。開頭第一個場景就是黑夜場景，將影片的整體風格沉重而壓抑的特征完全奠定下來。影片這一個場景沒有出現主要人物和動作，隻是通過簡單的語言和黑夜的氛圍將米香的處境交代清楚。在之後的影片中，作為重要場景的窯洞的狹窄和封閉無形中使得這種壓抑氣氛進一步增強，而礦區茫茫礦山給人的是一種茫然無助的感覺，而黑暗的礦井則預示著悲劇的結局。在一定程度上，本片在影像風格上具有很強的懷舊色彩，讓人倍感親切。雖然影片在之後的處理上存在著節奏失調和情節稍顯沉悶的問題，可是作為一部導演的處女座，總體上應該是合格的。

影片是典型的現實主義題材，也是一個沉重的題材。在一定程度上，為瞭避免對於社會某些黑暗面過多的揭露而遭到被禁的命運，影片將主題重點放在